Lydia Beily
In Zusammenarbeit mit Emily Goodwin, einer Performance-Künstlerin und Kostümbildnerin, und unter Anwendung der Methodik des Flanierens haben wir eine Form des urbanen Wanderns in den Mittelpunkt gestellt, die auf die versteckten Ecken und Kanten der Stadt aufmerksam macht. Durch diesen Prozess der Begehung untersuchten wir eine Reihe faszinierender Orte in Lichtenberg, an denen wir performative Interventionen durchführen wollten, die auf 16-mm-Film festgehalten werden sollten und einen Eindruck von unseren psychogeografischen Untersuchungen von Präsenz, Erinnerung und Ort vermitteln könnten.
Durch die zufällige Entdeckung eines vom Bauhaus-Künstler Oskar Schlemmer entworfenen Wohnblocks und nach weiteren Recherchen über seine dynamischen Performances wurden wir dazu inspiriert, eine Reihe von körperlichen skulpturalen Formen zu schaffen, die in einem visuellen Dialog mit seinem Stück Triadisches Ballett stehen sollten. Emily fertigte farbenfrohe konische Formen für ihre Arme, eine Kopfbedeckung, eine gewellte Halskrause und aufgefächerte Fußfesseln an, alles aus gefundenen, recycelten oder wiederverwendeten Materialien. Diese Verzierungen schränkten ihren regulären Bewegungsspielraum ein, was uns dazu veranlasste, die Kostümelemente als eine Art tragbare Skulptur zu betrachten, die Gelegenheit bot, mit alternativen Bewegungen, Gesten und Formen des körperlichen Ausdrucks zu experimentieren. Diese Bewegungen waren eine improvisierte Antwort auf die Straßen, Parkanlagen, architektonischen Details und Verkehrsknotenpunkte, durch die wir uns in Lichtenberg bewegten.
Die Bolex-Kamera wurde ebenfalls zu einem lebendigen Teilnehmer an dieser spontanen urbanen choreografischen Konversation und ich bediente den Apparat als reaktionsfähige physische Erweiterung meines eigenen Körpers und als Antwort auf diese sich ständig verändernden atmosphärischen Elemente.
Diese Mikro-Performances stellten eine Form der Live-Archivierung dar, die sowohl die unsichtbaren Spuren und Schichten der Präsenz, die in der geografischen Struktur von Lichtenberg verborgen sind, aktivierte, als auch die Gemeinschaft dazu einlud, daran teilzunehmen, zu beobachten oder sich selbst einzubringen, auf welche Weise auch immer sie es wünschte. Oft inspirierte allein der Anblick von uns, wie wir uns in lebendigen Kostümen und mit analogen Kameraausrüstungen durch die Straßen bewegten, neugierige Bürger*innen zum Innehalten und Beobachten oder zu einem angeregten Gespräch über unsere Arbeit und deren Bezug zum Bezirk. Diese Gespräche führten oft zu ermutigenden Worten oder Vorschlägen für interessante Drehorte, die wir erkunden wollten, und ein Anwohner lud uns sogar ein, sein altes offenes Feuerwehrauto als Drehort zu nutzen.
Jetzt, zurück in Schottland, sind die 16-mm-Filmrollen endlich aus dem Labor zurückgekehrt und während wir sie projizieren, werden die nachhallenden Momente in Berlin noch einmal beleuchtet. Die nächste Phase des Projekts besteht darin, diese Vignetten und Fragmente mit den von uns gemachten Feldaufnahmen zu verweben, um eine Dada-Film-Collage zu schaffen, die unsere spielerischen Erkundungen aufzeichnet und den Titel Lichtenberg Triadic Echoes trägt.
