Suresh Jayaram
Diese Erzählung ist eine Collage von Ereignissen, die mich an verschiedene Orte in Berlin geführt haben. All diese absurden Ereignisse waren wie Bilder, Objekte und historische Fakten, die mich dazu inspirierten, die Punkte miteinander zu verbinden. Es war wie ein riesiges Rhinozeros-Puzzle, das aus vielen Fragmenten besteht, die zusammengesetzt werden müssen. Das Leitmotiv dieser vielfältigen Erzählungen sind die bitter-süßen internationalen Transaktionen und die Darstellung des Nashorns im Rückblick.
Das indische Nashorn nenne ich Maya, nach einem indischen Restaurant gegenüber meines Ateliers, das früher eine Kneipe für Neonazis war.
Die Erzählung erstreckt sich über Kontinente und überschreitet Zeit und Raum.
Dieser Ort, der Teil der ehemaligen DDR war, hat eine Geschichte. Ich habe das Nashorn neugierig durch die Linse von Kunst und Geschichte gesucht, aus dem Archiv, das die Kreatur durch die Geschichte und ihre Darstellungen verfolgt. Es ist eine Sammlung von Ereignissen, die sich aus den Fakten dieser komplexen Welt menschlicher Sehnsüchte und Verluste, Ängste und Hoffnungen ergeben.
Ich entdeckte das Nashorn als exotisches ästhetisches Objekt, als Motiv. Es wurde im Zoo als tropisches, dunkles, gefährliches und furchterregendes Wesen aus Indien gezüchtet.
Doch die fragile Existenz des Dickhäuters als Schlüsselart auf diesem Planeten macht ihn zu einer bedrohten Art. Nashörner werden wegen ihrer Hörner gejagt, und die Kette der Gewalt setzt sich fort, indem Menschen sie schikanieren und ihre Existenz bedrohen. Das ist unmenschlich und brutal.
Nashörner sind Geschöpfe, die eng mit den Elementen Erde und Wasser verbunden sind. Sie strahlen eine enorme Energie aus, haben aber auch eine Aura der Einsamkeit, Meditation und Achtsamkeit. Ein Tier, das man am besten sich selbst überlässt, mit einer majestätischen Ausstrahlung wie der Elefant – aggressiv nur, wenn es durch menschliche Einmischung ausgelöst wird. Wir sehen das Nashorn oft in Gefangenschaft in einem Zoo oder auf einer Safari, die ein Gefühl von Ehrfurcht, Neugier und Angst hervorruft, mit einer großen Dosis exotischer Zooarchitektur, die uns in eine andere künstliche Landschaft versetzt. Es ist ein touristisches Schaufenster der Wildnis in einer inszenierten stereotypen Umgebung. Von der Spitze der Pyramide aus müssen wir Tiere einfangen und in Zoos unterbringen. Wie Kunst, die in Museen bewundert wird, aber dort nicht hingehört. Wir brauchen eine ganzheitliche und verantwortungsvolle Strategie für Wildtiere, nicht für Disneyland.
Albrecht Dürers Nashorn: Er war, begabt, vielseitig und der bedeutendste Künstler der Renaissance, bekannt als unvergleichlicher Maler und Zeichner mit scharfem Blick für die Natur. Er ist auch für seinen großen Einfluss auf die Druckgraphik bekannt. Sein Gemälde, das im Mittelpunkt steht und ein Nashorn zeigt, gilt aus vielerlei Gründen als das bedeutendste Tierbild. Rückblickend lässt sich Dürers Leidenschaft für die Natur bereits in seinem Frühwerk erkennen. Seine Fähigkeit, Schwarz-Weiß-Grafiken zu schaffen, die in Umlauf gebracht werden konnten, war bahnbrechend. Als Pionier der Ästhetik und Ökonomie der künstlerischen Druckgraphik schuf die Kraft dieses einen zweidimensionalen Rhinozeros eine neue Form der Verbreitung und des Besitzes, die auch die Aura eines einzigartigen Kunstwerks auflöste.
Interessanterweise hat Dürer selbst nie ein echtes Nashorn gesehen. Dürers Rhinozeros, wie es allgemein bekannt wurde, war ein Bild, das auf einer schriftlichen Beschreibung und einer kurzen Skizze von Maya dem Nashorn durch einen unbekannten Künstler beruhte. Als sich sein Ruhm verbreitete, zeichnete Dürer das Bild, das wir heute kennen, und kombinierte Erfindung, Folklore und eigenwillige Zoologie zu einem fantastischen Wesen, das jede Beobachtung des Tieres übertraf und selbst zu einem einflussreichen Bild wurde.
Dieser Holzschnitt dokumentiert gleichzeitig die Ankunft des exotischen Tieres in Europa in der Menagerie von König Manuel I in Lissabon.
