Der November beginnt mit Blättern, die noch an den Bäumen hängen, und vielen, die auf den Gehwegen rutschen und Geräusche machen. Ende November sind die Bäume nur noch Skelette, die Blätter haben sich in einen schweren Duft nach nasser Erde verwandelt, der bereits auf den Frühling hinweist. Dies ist der Monat, den ich 2022 in den Lichtenberg Studios verbracht habe, und eine Metapher dafür, wie ich die Zeit verbracht habe. Ich bin ein bildender Künstler, der über Graffiti schreibt, die ich 2017 in Gefängniszellen in Berlin-Hohenschönhausen gefunden habe, das eine Stunde Fußweg von den Studios in Lichtenberg entfernt liegt.
In diesem November ging ich auf baumbeschatteten Wegen, die möglicherweise von Stasi-Offiziellen auf ihrem Weg zur Arbeit genutzt wurden, und fuhr mit der Straßenbahn, die der tägliche Weg eines Vernehmungsbeamten gewesen sein könnte. Vielleicht war ich auch ein Schattengänger. Bei einem Sonntagsspaziergang am Fluss stieß ich auf Gedenkstätten für Bürger, politische Gefangene, aus einem anderen Gefängnis: ein Gelände, das jetzt von einem Naturschutzgebiet umgeben ist. Auch der nahe gelegene Zoo hat eine leicht getarnte Vergangenheit. Überall in Lichtenberg stieß ich auf Geschichte, die durch Gedenkstätten und Revisionen verkompliziert wurde.
Ich habe darüber nachgedacht, welche Vergangenheiten vor uns stehen und wer sie sieht. Welches Skelett der Geschichte hat Bestand, was ist verfallen, hat sich gewandelt? Welche Teile der Erfahrung verfestigen sich zu Strukturen, betten sich in die Architektur ein, und welche Details fallen weg? Die kleinen Markierungen, mit denen ich in den Gefängnisgraffiti arbeite, erscheinen wie Details – ich bin mir nicht sicher, was sie wirklich bedeuten – ist es die Zeit? Was ist mit den Graffiti, die drinnen im Gefängnis und draußen an der frischen Luft gleich aussehen: Was für eine Zeit ist das?
