Fliegende Papierzeichen
In Lichtenberg bin ich mit Papieren herumgelaufen, deren Aufgabe es ist, Fett aus dem Gesicht zu entfernen. Aber ich ziehe es vor, auf ihnen zu schreiben.
Ich habe sie wie fliegende Teppiche behandelt und eine transparente und flexible Folie verwendet, die es mir ermöglicht, den Ort, an dem ich vorbeikomme, zu fokussieren/betiteln.
Lichtenberg ist voll von Denkmälern und Mahnmalen. Ein Wegweiser.
Meine Papiere scheinen Aktivitäten, Ereignisse und Menschen in der Geschichte, Formen des Überlebens, Versuche der Emanzipation zu untertiteln. Es sind Notizen aus einer Welt, die interpretierbar ist, aber auch Irrtümern unterliegt.
Die Fotografien, die ich von den hängenden Papieren gemacht habe, sind Sprünge in der Zeitdauer und auch mögliche Konversationen.
In Berlin explodieren immer wieder Aquarien.
Rummelsburg depatrimonial
Die Gruppe von Zeichnungen, die ich in den Lichtenberg Studios angefertigt habe, speist sich aus einer Reihe von Geschichten, die ich aus meiner täglichen Erfahrung bei der Erforschung des Kontextes, in dem ich gelebt habe, gewonnen habe.
Die Vertreibung der Obdachlosen aus der Rummelsburger Bucht während der Pandemie und der Bau des neuen Aquarienhotels dort.
Das Arbeitslager in Rummelsburg und die letzten Kriegstage, von wo aus der mallorquinische Gefangene Sebastiá Santandreu aufbrach, um die republikanische Flagge in Francos Botschaft zu hissen, und viele andere Geschichten aus jener Zeit.
Die Konsultationen im Archiv des Museums – ich hatte noch nie über einem Archiv geschlafen – und das Wiedersehen mit Heiner Müller, dessen Szenografie für sein Werk Quartetto ich 1990, als ich noch sehr jung war, gemacht habe, waren eine echte Wiederbegegnung.
